書畫愛好者俱樂部

Chinese Painting and Calligraphy Enthusiast Club

　　詩，文學花園的一朵奇葩。她曾是那么璀璨奪目，至今仍閃爍著耀眼的光彩。

　　詩，中國的驕傲。從《詩經》“關關睢鳩，在河之洲”開始，到盛唐“欲窮千里目，更上一層樓”，再到毛澤東“鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江”的詩句，曾經感動、打動了一代又一代的炎黃子孫。從三歲小孩咿呀學詩：“床前明月光，疑是地上霜”，到年邁古稀沉吟：“夕陽無限好，只是近黃昏”，唐詩又何曾不是以我們能哼幾句而感到自豪。但是，曾經是詩歌海洋的中國，詩，在今天落伍了，被市場經濟的浪潮無情地拋灑在岸邊。而短信，則鋪天蓋地，彌漫在我們每個人的身邊。這是什么原因？是市場經濟的過錯？抑或是人們缺乏時代的激情？我以為，偉大的時代，必將產生偉大的詩篇。詩在盈育、在破土，在等待春天的到來。

　　詩言志。詩要比、興、賦。詩要用通感、博喻。詩要形象，視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺并用。這些古今中外通用。但是，中國詩有中國的特色。在這個信息全球化的時代，各民族文化在交匯、碰撞、融合、同化，有的甚至消失，這都是正常的現象。我以為，作為國粹，唯一不會被同化掉的，可能是今體詩，即唐詩（又叫近體詩）。其特色就形式而言，至少有三：

　　一、整齊美。唐以前的詩，叫古詩。古詩，雖然也押韻，但在句式的多少和每句的平仄韻沒有嚴格的規定。而到了唐代，就把它規范化了。無論五絕七絕或五律七律，每首詩都有統一的規定。五絕、七絕是五字四句、七字四句，五律七律是五字八句、七字八句。字不能多，也不能少；句子不能多，也不能少。這就是今體詩的整齊美。

　　二、韻律美。這是漢語的特色。古漢語有平仄兩韻，現代漢語有四聲，前兩聲大體可歸平韻，后兩聲都是仄韻。漢語聲調的平、仄，與《易經》中的陰、陽和現代數理邏輯的0、1二進位制有異曲同工之妙。今體詩韻律美表現在：一是句子節奏美。一句詩（以七個字為例）的平仄叫“一三五不論，二四六分明”，即第一、三、五個字，可平可仄，第二、四、六個字必須分明，是平則平，是仄則仄，不能混淆。而且一般以兩個字為一節，即平平或仄仄，如平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，讀起來朗朗上口。有如音樂的四分之二拍的節奏。二是韻腳美。首句可押可不押，二四六八押平韻，即首句可押韻，也可不押韻，不壓韻不能用平韻收尾。但第二、四、六、八句必須押韻，押韻押最后一個字，而且是平韻，不能是仄韻。三是對偶美，亦即對稱美。這是指律詩而言。律詩中間四句，是兩付對聯。分別叫頷聯和頸聯。一付對聯上句與下句平仄韻相反。此外，還要求實詞對實詞，虛詞對虛詞。至于五絕五律與七絕七律的區別，就是多兩個字或少兩個字的問題。五絕五律在句前加兩個字就是七絕七律，但加的兩個字的韻必須是與第一個字的聲調相反。或者七絕七律每句去掉前面兩個字即為五絕五律，其他一律不變。

　　三、語言精美。因為字數和句子固定，要在有限的字數里表達無限的思想感情，就逼得你反復推敲，遣詞造句，語言要精要美，不能粗制濫造，所以古人云“為吟一個字，捻斷七根鬚”、“三年得兩句”。今體詩的語言精美，要求你要有精品意識，寫出精品。

　　今體詩形式上的這三個特色，是寫作的難點，有時會束縛思想感情的表達，但唯其難，才叫今體詩，否則就不成其為今體詩了。而今體詩寫好了，能得心應手，非常有趣味，令人玩味，如食橄欖。時代發展到今天，關于今體詩，我有兩句話要說。其一，現代詩不能替代。詩歌的花園里應該是百花齊放。不應以現代詩否定今體詩，也不應以今體詩否定現代詩。我大學是學中文的，古詩、今體詩、現代詩都學過。當時也曾一度迷戀現代朦朧詩。但時過境遷，有多少詩能記下來？即使能記下來的也只有為數不多的唐詩，即今體詩。其他的詩再好也記不起來，或者記不完整。這就說明，今體詩有它持久的生命力。其二，世界上其他詩歌不能相比。為什么？因為國外的語言沒有平仄兩韻一說，就英語而言，它只是押元音字母的韻。所以，不可比。

　　我們今天的時代，是生活節奏快速變化的時代，是信息全球化的時代，是信息爆炸的時代。我就有這樣的體會，一本厚厚的書，很難有時間把它讀完，因為要讀的書太多了。一首現代詩，也許能夠讀完它，但讀完也就忘了。即使它寫得很好，也背不下來（除非極短）。所以，比較起來，我還是喜歡讀今體詩。古為今用。生活在今天這個偉大的時代，今體詩不應甘于寂寞。我們可以用今體詩的形式，來反映今天的時代生活，以詩歌的長廊來展現時代這幅恢宏的歷史畫卷。為此，我愿做一只帶血啼叫的杜鵑：呼喚今體詩春天的到來。

　　是為序。

　　張  弛 2008年3月于北京　 電子郵箱：yjszc@sohu.com或wanyun6112100@163.com